选址：
《环秀山庄》《艺圃》
空间：
艺圃给人们最大的感受，是简练。可能造园手法已经趋于成熟而不拘泥，所以感觉艺圃得了苏州园林所有的精妙之处，而且又不仅限于原来的形式，有了小小的新意。
一、建筑布局：
艺圃的布局相当简洁明了，从北向南为建筑—水池—山林，是苏州园林最基本的布局手法。因为艺圃的面积不大，约为0.4ha，所以在造园中不求面面俱到，舍去一切繁杂琐碎，以取得“纳千顷之汪洋，收四时之烂漫”的效果。
【延光阁】
在艺圃中心大水面四周的建筑分别为延光阁、思嗜轩、乳鱼亭、响月廊。传统园林建筑沿水的分布往往依照《园冶》中说：亭台突池沼而参差。而从平面中可以看出，延光阁呈一条直线横在水面上，外立面上看来，一定程度上觉得水面开阔，但是从另一个角度上来说，却不免觉得过于平庸，没有虚实关系。而后来仔细想，却觉得延光阁和密斯的范斯沃斯住宅有一些相似之处。
延光阁与范斯沃斯住宅：
通透的立面：为了能让使用者最大程度上感受到山林中的风景，密斯采用了却通透的立面使得自然渗透其中。而为了引入外面的水光山色，延光阁也采用了一个长长的窗户。
自然的无限平面：范斯沃斯住宅的建筑被抬高，草地的绿意的无限延伸，建筑与自然的融合。而延光阁也是浮出水面，有水面流通意，使得水面更加开阔而有无穷尽之感。
【乳鱼亭】
乳鱼亭是非常漂亮的亭子！！！乳鱼亭是苏州园林中唯一明代遗构的亭子，亭为方形攒尖顶，高3.05米，边长3.32米。其木构部分相当奇特，亭中有八柱十二斗拱，在转角斗拱间，又置有四十五度角的月粱，天花板又以四个散斗承托，这种构造在其他亭子中很少见。尤其珍贵的是在斗拱、月粱、坊和天花板上，都有造型独特的草龙图案，更为别处所罕见。
【“园中园”浴鸥院】
浴鸥院处于园的西南角，一墙与其北面的中心水域相隔，引水到园中，是水的延伸。一墙与其东面的山景相隔，嵌理壁岩，是山的余脉。
三个门&流动空间：
浴鸥院内有三个门洞，一个是将其与主水景隔开的墙上的月亮门；一个是院内将书房和小园隔开的月亮门；一个是将其与山景隔开的窄长形的门。
浴鸥院小山水其实是与园子中的大山水连成一片的，若将墙体抽掉，小院便不复存在。而隔出一个小空间，却丰富了空间的层次。而墙上有门，隔又不隔，从一个门看到另一个门，知道后面有空间却不知道后面还有多深，这种“藏与露”的手法，是典型的含蓄的古典造园艺术。
从主景区的月亮门望向里面的月亮门，这两个门呈四十五度角，欲遮还羞，也就成了艺圃最经典的一幅画面。
流动空间:
而这三个门洞的关系，又很容易让人想到现代建筑常用的一个手法——“流动空间”，如我们我常说的巴塞罗那德国馆，玻璃和片墙的布置和穿插，来达到空间的分隔，连通，流动。德国馆是用玻璃的通透性，而浴鸥院是通过山的余脉，水的延伸，更符合中式的含蓄。
二、轴线关系
从北向南为建筑—水池—山林，居住区域至南部主景存在一条隐性的中轴线。
到这一序列最丰富的四个层次：幽暗的博雅堂、开敞而较为明亮的小院、有一排窗户但仍为室内空间幽暗的延光阁、被阁内隔扇门打碎的最为明亮的南部山景。
若将此序列按空间开闭分，则分别为闭→较开→较闭→开；若将此序列按照幽暗及明亮程度加以排列，则分别为幽暗→较明亮→较幽暗→明亮。
自博雅堂透过延光阁往假山，假山与延光阁之间那湖水的距离既然“消失”，假山被延光阁的檐口一压，截去了山顶，假山仿佛“逼近”了延光阁。正如李渔在《闲情偶寄》里讲的“或面壁而居，或负墙而立，但使目与檐齐，不见石丈人之脱巾露顶，则尽致矣。”由于不见山顶，反而不知道山有多高。
三、植物造景
艺圃原名“药圃”，“药”即香草中的白芷，《本草》：“白芷，楚人谓之药。香草应该是艺圃的园草。池南堆土叠石为山，山上有逾百年的白皮松、朴树、瓜子黄杨等，林木茂密，山林之气由此生成。池东、西两岸以疏朗的亭廊树石，作南北之间的过渡与陪衬，显得自然贴切，隽永有味。轩西临池处有亭曰“乳鱼”，旁有老柳、梧桐各一本，当时文氏药圃，仿学陶渊明，植有五柳，姜氏艺圃进门后，有青桐数十本，这些植物均有隐逸高洁之意。
【思嗜轩】
思嗜轩旁有一棵枣树，姜埰逝世以后，长子姜安节怀念老父，特在枣树旁筑小室，取名思嗜轩，寄托思亲之情。也有一种，“如今已亭亭如盖矣”的感情。
【渡香桥】
水池西南有三折曲桥名“渡香”，池中历史上曾植有白花重瓣湘莲、花色娇艳的小桃红，以及罕见的一茎四花、宛若众星捧月的荷花品种“四面观音莲”，人渡池上桥，满溢荷花香。两岸桠阴多，中流荷气爽。这个场景我倒是没有见到，只看见延光阁前的荷花是用盆种植并把它们限定在阁前的一小块区域以保证水面的广阔而不被荷花盖满。水池面积不大的时候，尤其要注意对水生植物的覆盖水面范围的控制。
【浴鸥院】
桥之西南为“浴鸥院”，院中小池与大池相通，散置湖石及南迎春、红枫等花木；院内更有百年榔榆一株，堪可入画。墙面常用木香和凌霄。纵观艺圃，黛山青池，水木清华，房栊窈窕，中可称名胜地。
